第518章 销量之争起波澜，外贸部发文定调（2 / 2）

但同时，也让老一辈的画家们，坐不住了。

七月下旬，《美术》杂志最新一期刊登了一篇署名为「丹青客」的文章，标题是《守正方能创新——浅谈连环画的传统与未来》。

文章表面上是在探讨连环画的艺术发展，但字里行间，却充满了对《哪咤闹海》画风的批判。

「……近来，有年轻画家另辟蹊径，将西洋画之技法，尤其是工程制图所用之钢笔排线，滥用于我国传统连环画创作，此风不可长。」

「……国画之精髓，在于线条之韵味，所谓『骨法用笔』是也。以僵硬之排线替代灵动之描摹，无异于舍本逐末，失了魂魄。」

「……更有甚者，将西方电影之分镜语言奉为圭臬，构图光怪陆离，追求一时之视觉刺激，却完全糟蹋了传统戏曲舞台『一桌二椅』之写意底蕴。此乃歪门邪道，绝非艺术正途！」

文章措辞激烈，火药味十足，虽然没有指名道姓，但明眼人一看就知道，这就是冲着张大彪来的。

文章一出，立刻在圈内引起轩然大波。

几位传统白描流派的老画家纷纷在各种场合发声，支持「丹青客」的观点，批评张大彪的画法是「崇洋媚外」「破坏传统」，甚至有人说他是「连环画界的叛徒」。

一时间，山雨欲来风满楼。

然而，他们低估了年轻一代对变革的渴望，也低估了张大彪作品的巨大影响力。

没过几天，《美术》杂志的编辑部就收到了雪片般的投稿，几乎全是反驳「丹青客」观点的。

其中，一篇署名为周牧野的文章《论「影视分镜式连环画」的时代意义》，写得最为犀利，也最有分量。

周牧野作为工艺美校的青年骨干教师，又是张大彪的班主任，他的发声，代表了学院派新生力量的态度。

他在文章中，逐条反驳了保守派的观点。

「……所谓『钢笔排线』，并非僵硬之技法，而是对光影丶体积丶质感进行塑造的全新艺术语言。它与传统白描，并非取代关系，而是补充与发展。艺术之发展，在于海纳百川，而非固步自封。」

「……所谓『电影分镜』，更是连环画艺术从『静态』走向『动态』，从『舞台剧』走向『电影化』的伟大革命！它极大地丰富了连环画的叙事能力和艺术表现力，使其更符合新时代读者的审美需求。」